A Faia, entre ofícios e devoções

No sul do concelho, junto do limite com Celorico de Basto, a Faia é descrita pelo Município através da proximidade ao Arco de Baúlhe e da distribuição do povoamento ao longo da EN 206. A estrada ajuda a compreender uma ocupação que não se resume a um único centro.

A apresentação aproxima acessibilidades, agricultura, viticultura e ofícios como a tanoaria e o fabrico manual de calçado. Para descobrir a freguesia, vale a pena cruzar as casas e os caminhos com estas memórias de trabalho. Esta leitura da fonte municipal não substitui cartografia atual nem identifica oficinas abertas.

Na memória de 23 de maio de 1758, o abade João de Lima Lobo de Noronha enumera dezasseis lugares. A enumeração inclui Covilhã, Augueiros, Presas, Nogueira, Candedo, Ribeiro, Outeiro, Porcarice, Faia, Togais, Souto, Ribeira, Terças, Breia, Casa Nova e Joio. Situa a igreja fora do lugar e descreve a freguesia numa encosta voltada a norte.

A lista ajuda a pensar num território distribuído por pequenos núcleos, e não apenas à volta da matriz. Os nomes pertencem à transcrição histórica; não são uma lista administrativa atual nem permitem desenhar, por si só, os limites de cada lugar.

O mesmo testemunho apresenta duas contagens: 99 vizinhos e 418 pessoas. O documento separa-as; não se devem somar nem ler «vizinhos» como outro total de habitantes. Também distingue escalas: ao falar do concelho, o abade refere dezoito freguesias, mas declara não conhecer o número dos seus vizinhos. Saber o que o autor não contou é tão útil como conhecer os números que deixou.

Ribeiro e Ribeira aparecem como entradas diferentes. Outeiro está aqui na lista de lugares da Faia: a coincidência com o nome de outra freguesia não autoriza a deslocar essa referência no mapa. A lista completa permite comparar nomes, enquanto as capelas ajudam a perceber algumas relações entre lugares e casas.

A monografia municipal de 2013 lê a Casa da Tojeira como um edifício marcado por várias épocas. A sua análise relaciona a origem seiscentista com a expressão arquitetónica do século XVIII e com intervenções de oitocentos, incluindo a varanda, a escadaria e a relação com a estrada. Em vez de resumir tudo a uma única data, propõe olhar para a casa como uma construção que foi sendo adaptada. A leitura histórica não confirma condições atuais de visita.

A apresentação municipal destaca a cereja na agricultura da Faia e associa a freguesia à produção de vinho. A tanoaria, ligada aos recipientes de madeira, acrescenta uma dimensão artesanal a esta paisagem agrícola.

Em maio de 1758, o abade descrevia maior abundância de vinho, fruta e azeite do que de cereal. As duas fontes permitem aproximar épocas diferentes, mas não contar uma continuidade exata de culturas: o documento antigo fala de fruta em geral, sem identificar cerejas. Compará-las é uma forma de descobrir tanto o que sabemos como o que ainda fica por esclarecer.

O Município associa estes trabalhos à Faia e refere também tanoaria em Basto e Refojos. O recipiente faz parte da cultura do vinho tanto quanto a vinha. No Cortejo Etnográfico de 24 de setembro de 2023, dedicado às artes e ofícios, a Faia apresentou os tanoeiros. A notícia municipal mostra como este saber também foi escolhido para representar a freguesia numa festa coletiva. O episódio não confirma a existência de uma oficina visitável hoje. A apresentação da freguesia acrescenta o fabrico manual de calçado às suas tradições artesanais. A madeira dos recipientes de vinho faz, assim, parte de uma memória de trabalho mais variada, sem identificar aqui os artesãos ou oficinas de hoje.

Para perceber como se constrói um recipiente, vale a pena conhecer duas palavras do ofício. O Museu da Lourinhã identifica as aduelas e os aros como elementos centrais: peças de madeira formam o corpo, enquanto os aros as envolvem. A descrição destaca o trabalho da curvatura e da espessura das aduelas. É uma explicação geral da tanoaria, usada aqui para ler os objetos; não documenta a sequência de fabrico de uma oficina da Faia.

Ao olhar para um pipo, procure as linhas verticais entre peças e os aros que atravessam o conjunto. Compare depois com a base de madeira de um soco: um material pode ser desbastado para apoiar um pé ou trabalhado em várias peças para formar um volume. O objeto acabado guarda decisões de forma, encaixe e utilização.

A apresentação municipal da Faia inclui o fabrico manual de calçado entre as tradições artesanais da freguesia, ao lado da tanoaria. É uma pista para olhar para a economia local para além dos campos: também se trabalhava com as mãos para produzir objetos de uso quotidiano.

A fonte não identifica oficinas, artesãos ou modelos de calçado. Por isso, esta referência não permite escolher uma loja atual nem afirmar que se tratava de socos ou tamancos. Essa pergunta fica aberta. Comparar com as histórias documentadas de soqueiros e tamanqueiros de outras freguesias ajuda a perceber quanto um nome de ofício pode esconder de materiais, técnicas e pessoas.

Em 1758, o abade da Faia situava Nossa Senhora do Amparo num monte e associava-a ao capitão-mor Manuel Baltasar de Abreu de Lima. Santo António da Covilhã era apresentada como capela da própria povoação, fora do lugar. Santo António da Ribeira aparecia junto da casa de Leandro Machado, e Nossa Senhora da Piedade junto da casa de Francisco de Moura Coimbra. O relato acrescenta que estas capelas não tinham romarias certas. Mais do que enumerar edifícios, distingue relações entre devoção, famílias e comunidade. É um retrato daquele ano, sem indicar propriedade, festas ou condições de acesso atuais.

O abade da Faia registou cinco altares em 1758, mencionando o Nome de Deus, Santo António e Nossa Senhora, com a invocação do Rosário e a sua irmandade. O documento mostra diferentes devoções reunidas na mesma igreja.

O restauro noticiado em 2022 pertence a outro momento. As duas descrições têm objetivos e épocas distintos: não basta comparar números para determinar que peças permaneceram ou desapareceram. A ficha da igreja permite continuar a descoberta do edifício, mantendo separadas memória histórica e informação de visita.

A enumeração distingue o altar maior dos quatro colaterais. A referência à irmandade do Rosário acrescenta pessoas ao espaço: a igreja não aparece apenas como um conjunto de peças, mas também ligada a uma organização devocional. O texto não descreve, porém, a composição dessa irmandade nem as suas atividades em pormenor.

Na memória da Faia de 1758, o abade descreve um ribeiro junto à igreja onde se juntava muita gente no dia de São Tiago. Procuravam as chamadas bichas, às quais associavam a cura de enfermidades. Segundo a tradição que registou, só nesse dia ali apareciam. É um testemunho de crenças e práticas antigas, não uma confirmação da sua eficácia ou uma indicação para as repetir. O pequeno curso de água entra assim na história da devoção local.

A igreja de São Tiago da Faia reabriu em 14 de agosto de 2022, depois de cerca de um ano encerrada para obras. A notícia da Arquidiocese de Braga regista a recuperação de pinturas, imagens e três altares, além da colocação de vitrais com episódios da vida e missão do padroeiro. É uma intervenção recente, diferente do retrato de cinco altares deixado em 1758: são fontes de épocas distintas, não uma contagem diretamente comparável de peças que sobreviveram.

A notícia também conta quem tornou a intervenção possível. O pároco Rui Filipe Marques Araújo atribuiu a realização das obras ao envolvimento da comunidade; a cerimónia reuniu representantes associativos, trabalhadores e benfeitores. Presidiu o arcebispo José Cordeiro. Por trás das pinturas e dos vitrais recuperados ou colocados está, assim, uma história de participação.

Reabertura não significa necessariamente que todos os trabalhos estivessem concluídos: a mesma notícia regista um apelo para continuar a finalização do restauro. A data de agosto marca a celebração e a devolução do espaço ao uso religioso, sem permitir estabelecer por si só o fim de cada intervenção.

Raízes de oliveira deram forma ao novo altar e ao ambão da capela de Nossa Senhora do Amparo. A notícia da Arquidiocese de Braga de 6 de outubro de 2025 atribui o trabalho ao Atelier Amadeus e descreve uma remodelação centrada no altar. Uma cruz suspensa integra o elemento chamado Corpo de Luz.

O pároco Rui Filipe Marques Araújo explicou a simbologia da iluminação: conjuntos de luzes remetem para a Trindade, os Evangelistas e os Apóstolos. A publicação salienta também o contributo de artistas, técnicos, trabalhadores e comunidade. A intervenção mostra um património que continua a receber novas formas e significados; o relato de 2025 não indica horários de visita.

O relato apresenta a celebração como um encontro da Faia com as comunidades de Arco de Baúlhe e Vila Nune, presidido por José Cordeiro. A escolha das raízes recebe também uma interpretação religiosa: segundo o pároco, a transformação de material antes descartado exprime renovação e redenção. É a leitura simbólica atribuída ao responsável na notícia, distinta da descrição dos materiais. Para compreender a obra, podemos olhar para estas duas camadas: como foi feita e que significado lhe foi dado.

Na resposta de 1758, o abade da Faia menciona a feira de São Miguel, iniciada a 28 de setembro e com duração de três dias. Refere também São Tiago, a 21 e 22 de julho, e uma feira mensal no dia 2, na cabeça do concelho.

Olela surge com várias ocasiões ao longo do ano, incluindo Santa Catarina, dezembro e São Matias em fevereiro. É importante conservar a origem da descrição: este é o calendário contado pelo abade da Faia, não uma lista de feiras todas realizadas na freguesia. As datas pertencem a 1758 e não são anúncios da agenda atual.